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春节前夕，澎湃新闻记者对刘开明进行了采访。在他的电脑中，上百幅精选的骏马作品与数段短视频格外引人注目。若不特别说明，这些视频几乎能以假乱真——它们并非现场拍摄，而是由静态摄影作品经AI转化而成。换言之，单幅画面既可以是独立的艺术作品，也可以成为“素材”，在输入特定“提示词”后，最终将“凝固的瞬间”转化为“流动的片断”。刘开明将这一创作形式概括为“静态图片生成动态视频”，从视听两方面强化新的艺术表达新的艺术享受。他强调，若想在后期“图生视频”上体现新意，需注重以下三点：一是决定性瞬间的抓拍能力，二是创意和审美能力的提高，三是积极拥抱新技术。

技术可以赋能，但并非万能。刘开明直言：拍摄是摄影的根基，根基稳了，艺术上的升华才更有方向和价值。同时，他也强调摄影的“决定性瞬间”的重要性，选择有张力、适合动态化的高质量照片进行动态转化。转化过程至关重要，没有人的构思，AI无法独立理解创作意图。因此关键词必须设置精准，需涵盖主体状态、拍摄手法、氛围等要素。在AI运用中，不仅可将单张照片转为动态，也能使用多张照片——例如将同一场景下的两张照片设为视频的首尾帧黄大仙正版精准资料，生成连贯影像。采访中，他展示了多件“图生视频”作品及对应的关键词设置，其中一条视频转发量超过3.73万，播放量48万多。

2017年刘开明退休后，开始追逐心中的骏马之梦，其镜头下的数百幅作品，共同汇成一卷马的影像经典。2025年4月1日，在儿子的鼓励下，他首次尝试AI视频创作，并用他拍摄的一幅《雄鹰展翅》作品演示生成了“雕王”动态视频。“摄影还可以这样玩？”AI技术令刘开明叹为观止，也激发了他的摄影艺术创作第二春。凭借自身的艺术积淀黄大仙正版精准资料，他开始研究提示词与创作逻辑，逐步探索图生视频技术。

摄影评论家林路所言，刘开明镜头下的奔马“并不局限于客观实像的再现，而是通过实像融入意象”，其作品“既有‘铁板铜琶唱大江’的豪迈，亦有‘红牙板歌杨柳岸’的婉约”。这种融意象于写实的艺术追求，也延续到他的图生视频的创作中。在转化过程中，他不仅还原动态，更注重通过提示词传递画面背后的“东方意境”与“中国式美学”，让技术在视觉震撼之外，进一步强化人文风骨与自然灵性的融合。

在视频成为主流传播媒介的今天，AI技术为静态图像开辟了新的可能——它能够创造性地延续摄影本身的视觉语言。刘开明指出：“脱离前期拍摄，AI生成的只是图像，而非摄影。”他同时严格划定创作边界，强调新闻摄影与纪实摄影必须恪守真实性，坚决不用AI技术介入；在艺术摄影领域创作中，AI可作为辅助工具，坚守以自己实拍的作品为基础进行再创作赋能。

时间拉回到1979年，刘开明的第一幅获奖照片《街头早春》，拍摄的是全国劳模环卫工人马秀英。他记得，那天天未亮就赶到北站附近的天目东路，为了不影响拍摄氛围，他在海鸥107相机的闪光灯前加了三层纱布，以营造晨光熹微，最终呈现出环卫工人为了城市的美丽而辛勤工作的画面。该作品在当年获得《大众摄影》杂志举办的“我们伟大时代的时代精神”全国摄影大赛中获奖，赢得荣誉证书。他说，证书虽小，却是莫大的鼓励。再后来，1991年五六月间，“华东水灾”暴发，百年一遇的灾情集中在安徽，灾后200万群众无家可归。刘开明和上海另外两位摄影记者赶赴现场，及时将受灾群众处于水深火热的情景拍摄并发回报社，引发各方高度重视。7月11日，我国政府召开新闻发布会向国际社会呼吁援助。截至当年底，中国接收境内外捐赠总额达23亿元，其中近四成来自港澳台及海外；至1992年7月，捐赠总额增至28.3亿元。

刘开明，1957年生于上海，中国著名摄影家。1975年于上海闸北区工人文化宫开启专职摄影之路，1981年进入《新民晚报》担任摄影记者，1996年起担任摄影部主任。凭借《民以食为天》等纪实名作，他荣获“首届全国十大青年摄影家”、“首届全国晚报十佳摄影记者”及上海范长江新闻奖等多项荣誉，曾兼职中国摄影家协会理事、上海市摄影家协会副主席等职务。

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