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2017年春天,几个他喜爱的学生到他的“雷聋山房”探访。他在卧室的躺椅上静养,见学生来,晃悠悠站起身来,慢慢谈起对来楚生书画的理解,说这些天一直在阅读来楚生先生的书籍,很有启发与收获。谈兴浓时,他说:“索性试着写几个字。”学生搀扶着他到书房,他的手仍有点微颤,但控制力明显进步。铺纸,倒墨,挥毫——虽非得心应手,有些迟滞,但这迟滞却带来一种沉涩古拙之美,与他喜爱的黄宾虹晚年书风暗合。
除了汉简入印,他还首创岩画入印。上世纪九十年代,他首次探访贺兰山岩画,便被史前先民的简洁与夸张打动。“那些刻在崖壁上的线条,寥寥数笔便形神兼备。有牛羊、有猎人、有日月。简单却有力量,藏着先民对生活的热爱,对自然的敬畏。”从贺兰山回来后,他就开始尝试将岩画元素融入篆刻边款,把岩画的线条简化、提炼,与汉简的笔意结合。
钱君匋先生曾为他作序,称其汉简书作“真草篆隶兼备,藏巧于拙,笔势酣畅,奇崛多姿,深得汉人的风神气韵”。吴颐人说,钱君匋先生还曾向他索书汉简四条屏。“老师裱好后将四条屏悬挂在家中,要我去看奥门玄武1187,其实老师一直在变着法子鼓励我,让我感动。对于艺术,我有一句话是‘不求第一,但求唯一’,还有一句是‘不甘人后,畏人前’。艺术不甘心落在人家后面,畏惧在人前抛头露面,做人低调一些。”
舒文扬跟了吴颐人几十年,从年轻时就开始学。如今舒文扬在篆刻界已有名声,出版了专著,办过展览,有时来探望,还带着新刻的印章请老师指点。作家管继平是18岁开始跟吴颐人学篆刻的,吴颐人还记得他从市区骑车到莘庄学艺的执着。郑邦谦年轻,想法新,把篆刻和现代设计结合起来,吴颐人看了他的作品,觉得路子对。住在莘庄的杨翌跟了吴颐人不少年,质朴而好学,吴颐人很喜欢他的憨厚勤奋。
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