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春节前夕，澎湃新闻记者对刘开明进行了采访。在他的电脑中，上百幅精选的骏马作品与数段短视频格外引人注目。若不特别说明，这些视频几乎能以假乱真——它们并非现场拍摄，而是由静态摄影作品经AI转化而成。换言之，单幅画面既可以是独立的艺术作品，也可以成为“素材”，在输入特定“提示词”后，最终将“凝固的瞬间”转化为“流动的片断”。刘开明将这一创作形式概括为“静态图片生成动态视频”，从视听两方面强化新的艺术表达新的艺术享受。他强调，若想在后期“图生视频”上体现新意，需注重以下三点：一是决定性瞬间的抓拍能力，二是创意和审美能力的提高，三是积极拥抱新技术。

技术可以赋能，但并非万能。刘开明直言：拍摄是摄影的根基，根基稳了，艺术上的升华才更有方向和价值。同时，他也强调摄影的“决定性瞬间”的重要性，选择有张力、适合动态化的高质量照片进行动态转化。转化过程至关重要，没有人的构思，AI无法独立理解创作意图。因此关键词必须设置精准，需涵盖主体状态、拍摄手法、氛围等要素。在AI运用中ag九游登录，不仅可将单张照片转为动态，也能使用多张照片——例如将同一场景下的两张照片设为视频的首尾帧，生成连贯影像。采访中，他展示了多件“图生视频”作品及对应的关键词设置，其中一条视频转发量超过3.73万，播放量48万多。

2017年刘开明退休后，开始追逐心中的骏马之梦，其镜头下的数百幅作品，共同汇成一卷马的影像经典。2025年4月1日，在儿子的鼓励下，他首次尝试AI视频创作，并用他拍摄的一幅《雄鹰展翅》作品演示生成了“雕王”动态视频。“摄影还可以这样玩？”AI技术令刘开明叹为观止，也激发了他的摄影艺术创作第二春。凭借自身的艺术积淀，他开始研究提示词与创作逻辑，逐步探索图生视频技术。

摄影评论家林路所言，刘开明镜头下的奔马“并不局限于客观实像的再现，而是通过实像融入意象”，其作品“既有‘铁板铜琶唱大江’的豪迈，亦有‘红牙板歌杨柳岸’的婉约”。这种融意象于写实的艺术追求，也延续到他的图生视频的创作中。在转化过程中，他不仅还原动态，更注重通过提示词传递画面背后的“东方意境”与“中国式美学”，让技术在视觉震撼之外，进一步强化人文风骨与自然灵性的融合。

在视频成为主流传播媒介的今天，AI技术为静态图像开辟了新的可能——它能够创造性地延续摄影本身的视觉语言。刘开明指出：“脱离前期拍摄，AI生成的只是图像，而非摄影。”他同时严格划定创作边界，强调新闻摄影与纪实摄影必须恪守真实性，坚决不用AI技术介入；在艺术摄影领域创作中，AI可作为辅助工具，坚守以自己实拍的作品为基础进行再创作赋能。

时间拉回到1979年，刘开明的第一幅获奖照片《街头早春》，拍摄的是全国劳模环卫工人马秀英。他记得，那天天未亮就赶到北站附近的天目东路，为了不影响拍摄氛围，他在海鸥107相机的闪光灯前加了三层纱布，以营造晨光熹微，最终呈现出环卫工人为了城市的美丽而辛勤工作的画面。该作品在当年获得《大众摄影》杂志举办的“我们伟大时代的时代精神”全国摄影大赛中获奖ag九游登录，赢得荣誉证书。他说，证书虽小，却是莫大的鼓励。再后来，1991年五六月间，“华东水灾”暴发，百年一遇的灾情集中在安徽，灾后200万群众无家可归。刘开明和上海另外两位摄影记者赶赴现场，及时将受灾群众处于水深火热的情景拍摄并发回报社，引发各方高度重视。7月11日，我国政府召开新闻发布会向国际社会呼吁援助。截至当年底，中国接收境内外捐赠总额达23亿元，其中近四成来自港澳台及海外；至1992年7月，捐赠总额增至28.3亿元。

刘开明，1957年生于上海，中国著名摄影家。1975年于上海闸北区工人文化宫开启专职摄影之路，1981年进入《新民晚报》担任摄影记者，1996年起担任摄影部主任。凭借《民以食为天》等纪实名作，他荣获“首届全国十大青年摄影家”、“首届全国晚报十佳摄影记者”及上海范长江新闻奖等多项荣誉，曾兼职中国摄影家协会理事、上海市摄影家协会副主席等职务。